M.C.： 資料顯示1996年到1998年你的電影票房不好， 這對(duì)你是個(gè)打擊嗎？
彭丹： 這個(gè)是不準(zhǔn)確的。 我是1995年出道， 怎么可能1996年電影票房不好？有個(gè)《東方日?qǐng)?bào)》的記者說(shuō)， 那幾年香港報(bào)紙沒(méi)有彭丹的新聞就賣不出去。 《東方日?qǐng)?bào)》 和 《蘋(píng)果日?qǐng)?bào)》一直是對(duì)頭， 唯有我一個(gè)是雙方都說(shuō)好的。 香港是在商言商的地方， 沒(méi)有市場(chǎng)需要， 他們不會(huì)這么做。 我在香港拍的電影票房一直很好。在內(nèi)地：“我選了另外一條路， 可能是繞遠(yuǎn)路了， 把自己包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)， 完全不靠觀眾認(rèn)可自己的東西去走市場(chǎng)， 但我覺(jué)得充實(shí)。 ”時(shí)尚、 前衛(wèi)往往是和 性感結(jié)合在一起， 這沒(méi)有什么錯(cuò)， 一個(gè)女孩時(shí)尚性感 絕不意味她人品怎樣， 你要看本質(zhì)， 別看露不露。
M.C.： 那你為什么在1999年選擇到內(nèi)地拍片？
彭丹： 我在最紅的時(shí)候離開(kāi)了香港。 在茱莉亞藝術(shù)學(xué)院我學(xué)導(dǎo)演， 有自己的想法， 但香港的電影太窄了 ， 我很想拍新的東西， 譬如歷史劇， 有厚重感， 主旋律也是一種。 當(dāng)時(shí)正值建國(guó)50周年， 中影集團(tuán)要拍 《開(kāi)著火車上北京》 ， 導(dǎo)演于曉陽(yáng)向韓三平推薦了我。
M.C.： 他是如何從你拍的那些性感的電影中發(fā)掘你其實(shí)可以演這樣一個(gè)樸素的勞動(dòng)?jì)D女的角色？
彭丹： 他覺(jué)得真實(shí)感不是來(lái)自我塑造的角色， 而是通過(guò)我的表演本身表達(dá)出來(lái)的。 尤其他接觸到我本人， 覺(jué)得我身上有正義的東西。 那天我穿得很隨意。 導(dǎo)演說(shuō)， 見(jiàn)別的女演員， 一說(shuō)是演火車司機(jī)都穿得特別土， 只有我平時(shí)怎么穿那天照舊怎么穿， 跟火車司機(jī)不搭調(diào)。 就像我去山區(qū)做慈善依然穿長(zhǎng)裙， 拿iPhone， 不能一去山區(qū)就穿布衣、 布褲， 那不是形式主義了嗎？ 我覺(jué)得于曉陽(yáng)導(dǎo)演是個(gè)很有才華的人， 能透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。
M.C.： 演女燃?xì)鈾C(jī)車司機(jī)， 對(duì)你來(lái)說(shuō)難嗎？
彭丹： 需要了解那段歷史。 這個(gè)角色改變了我的人生觀和世界觀， 當(dāng)時(shí)的執(zhí)著和奉獻(xiàn)精神對(duì)我們當(dāng)代人來(lái)說(shuō)是有啟發(fā)的。 我們總是計(jì)較得失， 不愿付出， 聰明人越來(lái)越多， 我覺(jué)得社會(huì)需要傻和 “二” 的人。
M.C.： 來(lái)內(nèi)地拍片， 片酬比香港低吧？
彭丹： 《開(kāi)著火車上北京》我的片酬不及我在香港的五分之一。因?yàn)閯”疚遥?角色吸引我—— 女火車司機(jī)， 從來(lái)沒(méi)演過(guò)。 最初我很不習(xí)慣。香港商業(yè)氣濃厚， 全部講究效率，說(shuō)話都很直接， 但內(nèi)地不是這樣的，拍《開(kāi)著火車上北京》時(shí)， 一場(chǎng)戲前一天沒(méi)拍完第二天接著拍， 但拍時(shí)發(fā)現(xiàn)燈打反了， 換景時(shí)我就跟導(dǎo)演說(shuō)了 ， 全場(chǎng)忽然安靜下來(lái)。過(guò)幾天我又指出了一個(gè)化妝師的錯(cuò)誤，慢慢發(fā)現(xiàn)好多人不跟我說(shuō)話了。 導(dǎo)演找我談， 說(shuō)， “你身上有很多優(yōu)點(diǎn)， 真誠(chéng)、 熱情、 對(duì)藝術(shù)的追求， 但你不會(huì)處理人際關(guān)系， 譬如燈光的事情， 你不該吱聲， 如果你一定要跟燈光師講， 那就應(yīng)該拿著一條煙兩瓶酒找到他說(shuō)， 你燈打得太好了， 如果換一下會(huì)更好—— 先表?yè)P(yáng)再說(shuō)重點(diǎn)， 就像我跟你談的一樣。 ”我曾經(jīng)不明白為什么要這么復(fù)雜， 但現(xiàn)在社會(huì)慢慢進(jìn)步， 我也慢慢適應(yīng)一些， 說(shuō)話不再那么直接了。
M.C.： 之后你再也沒(méi)有去香港拍過(guò)戲， 為什么？ 中間不曾有過(guò)猶豫和反復(fù)嗎？
彭丹： 因?yàn)榕耐甑谝徊苛⒖逃械诙俊?第三部找上來(lái)， 而且每一部都不一樣， 我覺(jué)得有挑戰(zhàn)。 香港一直有片子邀我出演， 但我覺(jué)得內(nèi)地更有我發(fā)揮的余地。 就像你一直吃一種飯，今天這撥人看到了， 明天那撥人看到了， 但只有你自己知道我已經(jīng)吃了多少天這同樣的食物了。 香港要我拍的片子肯定是以時(shí)尚性感為主， 但現(xiàn)在我選了另外一條路， 可能是繞遠(yuǎn)路了， 把自己包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)， 完全不靠觀眾認(rèn)可自己的東西去走市場(chǎng)， 但我覺(jué)得充實(shí)。
關(guān)于 “洗紅” ：“我沒(méi)必要苦心孤詣地做什么。 ”
M.C.： 《南泥灣》毋庸置疑是主旋律電影， 但你在微博里又說(shuō)這是個(gè)國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片， 甚至有洗澡的戲份， 你在竭力為主旋律增添商業(yè)元素？
彭丹： 大家對(duì)主旋律有偏見(jiàn)， 覺(jué)得它必然要講某種政治綱領(lǐng)或者某個(gè)高大全的人物， 但愛(ài)情也應(yīng)該是主旋律中的一種信仰， 我希望年輕人能在電影中感受到愛(ài)情的偉大。 我采訪過(guò)很多老紅軍， 他們中很多人年輕時(shí)為了革命， 沒(méi)能跟所愛(ài)的人在一起， 可能如果不去革命， 就能相守到老， 他們是為了革命犧牲了愛(ài)情， 這讓我很感動(dòng)。 加入商業(yè)元素也是很早就開(kāi)始的考慮， 因?yàn)樗枰拥貧狻?/p>
